【李霖燦導讀故宮名畫精粹】 獨秀──中國名畫之最

二、《獨秀:中國名畫之最》收錄了包括范寬〈谿山行旅圖〉在內二十八幅故宮名畫。每幅用約四、五百字解說,精簡扼要的講述該畫欣賞的重點。每件畫作搭配多幅清晰的局部彩色圖版,提供讀者按圖索驥。


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Description

內容簡介
藝術家亦是大思想家,只不過是在內涵之上加了一層甜美的藝術糖衣,使觀眾更易於並樂於接受。因此,我們在讀中國繪畫時,便當明白畫家觸景生情,豐富內涵之全部意義,不可只及於糖衣部份而淺嘗輒止。 

畫面上的絹素紙張,題識印章,甚至於裝潢的形式等等,沒有一樣不與欣賞或鑒賞有關,不可放過。中國繪畫的欣賞,論其次第:內容主旨之精微與設身處地是第一,洞悉技法是其次,了解筆墨是第三。明白術語是第四。─李霖燦 


本書二十八幅故宮藏品的導讀介紹,是從李霖燦《中國名畫欣賞》(1986 年出版)一書精選,圖片放大並局部賞析,重新編排而成。 

李霖燦,學養高深,每幅名作,以約五百字的短文,導讀歷代名畫之最的思想與特色。例如五代梁荊浩(約850-911)的〔匡廬圖〕是幅充實大作,具「多分割性」的特色,由許多精湛的小畫所織綴而成。五代南唐的趙幹(約西元十世紀)〔江行初雪圖〕,是人間最早的山水雪景甲作,若將畫中人物細部放大,得以一窺其表情的豐富與精彩度。宋郭熙(1000-1087)〔早春圖〕中的蟹爪樹,對生機的貯蘊和發生,有深刻的體認和顯示。宋仿本〔唐人明皇幸蜀圖〕,人物與山水在畫面上平分秋色,可云是人物畫的尾聲,也是山水畫的昉始。元趙孟頫(1254-1322)〔鵲華秋色圖〕是「棄纖巧復古樸」的代表作。而明代夏昶(1388-1470)〔半窗晴翠圖〕,一枝墨竹於紙上,使人因圖畫而悟真理…… 

從作者娓娓導讀的文字中,除了說明了中國畫家和哲學家的思維息息相通,也點出了中國繪畫之獨特所在。本書篇篇精彩,言近旨遠,是輕鬆進入中國山水畫的最佳導讀書。為使讀者「讀畫」更上層樓,本公司特別企劃【李霖燦導讀故宮名畫精粹】系列三書:《神遊:古今第一山水畫》、《獨秀:中國名畫之最》、《三絕:中國詩書畫》,讓永遠的博物館員李霖燦,帶領您暢遊歷代書畫家之藝術哲思與堂奧。 

作者簡介
李霖燦(1913-1999)

1913年,生於河南省輝縣。 
1938年,國立杭州藝術專科學校畢業之後,為研究麼些族文字,遠赴中國西南,在優美的麗江與險峻的玉龍大雪山下,深受麼些族生死觀的影響,而對生命有了全新的體悟。 
1941年,任職於中央博物院籌備處助理員。 
1949年,隨國民政府來臺後,任職於國立故宮博物院。 
1956年,應美國國務院之邀,前往華盛頓為「美國國會圖書館」館藏之麽些經典五百餘冊整理、編目。 博得〝Mr. Mo-So〞麽些先生的美譽。 
1961年,至1962年護送故宮國寶赴美展覽。 
1965年,擔任「國立故宮博物院」研究員,兼任登記室主任。 
1966年,台大歷史系主任許倬雲與故宮院長蔣復璁力促以故宮豐藏之藝術文物與臺灣大學合作,應聘請故宮文物專家們在台大 開設中國美術史課程,是年9月故宮書畫專家李霖燦開始教學,每周授課三小時。 
1971年,三月 正式升任「國立故宮博物院」書畫處處長。 
同年九月台大奉准於歷史研究所内成立中國藝術史組,李霖燦繼續從事於中國藝術史教學,後惠及于台灣師範大學藝術系與其他等……。 
1972年,十一月升任為「國立故宮博物院」副院長並兼任器物處處長。 
1984年,於國立故宮博物院副院長任內屆齡退休。之後仍繼續於藝術史的研究,並在臺大、師大等學校任教中國美術史及古畫品鑑研究等課程。 
1999年,病逝,享壽八十七歲。 


目錄

寶劍贈英雄:《李霖燦導讀故宮名畫精粹》序 何傳馨(前國立故宮博物院副院長) 

導讀—由「看熱鬧」進入「看門道」 — 李霖燦 

(一)五代梁 荊浩〔匡廬圖〕……充實大作所具有的「多分割性」 
(二)五代南唐 趙幹〔江行初雪圖〕……人間最早的山水雪景甲作 
(三)宋 范寬〔谿山行旅圖〕……頂天立地,氣象萬千 
(四)宋 郭熙〔早春圖〕……春山早見氣如蒸 
(五)宋 李唐〔萬壑松風圖〕……嵬壘山頭,沉甸甸的壓向大地 
(六)宋人 〔小寒林圖〕……平蕪荒烟的蕭疏之情 
(七)宋人 〔松泉磐石圖〕……明月松間照、清泉石上流 
(八)唐人 〔明皇幸蜀圖〕……人物畫的尾聲,山水畫的昉始 
(九)宋 蕭照〔山腰樓觀〕……繪畫史上的新貢獻──虛實的應用 
(十)宋 馬遠〔雪灘雙鷺〕……角隅畫法──太極二儀、二儀四象 
(十一)南宋 夏珪〔溪山清遠圖〕 ……墨色的運用,臻至最高的藝術造詣 
(十二)北宋 崔白〔雙喜圖〕 ……展現「圖畫」和「音樂」的親密關係 
(十三)金 武元直〔赤壁圖卷〕……此乃山川樂章中之短調交響樂 
(十四)元 趙孟頫〔鵲華秋色圖〕……「棄纖巧復古樸」 
(十五)明 夏昶〔半窗晴翠圖〕 ……一枝墨竹於紙上,使人因圖畫而悟真理 
(十六)北宋 文同〔墨竹圖〕……百折不撓,抑而復蘇的生動姿態 
(十七)南宋 馬麟〔芳春雨霽圖〕 ……春天時光雨後潮濕的土地芬芳 
(十八)明 沈周〔策杖圖〕…把一河兩岸式之天空河面縮小,再配以相互交錯的丘壑重疊 
(十九)五代南唐 董源〔洞天山堂圖〕……神理氣韻、古秀靈通 
(二十)宋人 〔柳陰高士圖〕……見柳識人,他是陶淵明 
(二十一)明 唐寅〔溪山漁隱圖〕……畫出山水多清音的意境 
(二十二)元 朱叔重〔秋山疊翠圖〕……「龍脈」蜿蜒最清楚的一幅 
(二十三)元 莊麟〔翠雨軒圖〕……清雅如夢,忘懷筆墨的最高成就 
(二十四)元 黃公望〔富春山居圖〕……披麻皴法的絕好範本 
(二十五)五代人 〔丹楓呦鹿〕與〔秋林群鹿〕……遼興宗送給宋仁宗的禮物 
(二十六)明 沈周 〔寫生蝤蛑圖〕……剛從水裏走上來的喔! 
(二十七)元末明初 倪瓚〔紫芝山房圖〕……手創折帶,惜墨如金(二十八)明 文徵明〔古木寒泉圖〕……端盤根錯節,拔地而起 

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